1.战争的破坏不仅仅体现于表面的暴力，还有深层的，对爱的共同体（家）的毁灭.     2.母亲对父亲偏执的爱其实已经不再是爱了，而是渴望自保的原始本能，对女儿的仇恨正是这种本能被伤害后的疯狂报复.     3.如果寻父是企图取得自身存在的合法性，那么对母亲的乞爱则是渴望进入爱的共体，成为真正完整的自我.     父亲最终以故乡的形式出现，而女儿也取代了母亲，给予孤独者进入爱之共体的门票.     3.台湾人还是日本人？到现在的台湾人还是中国人？历史抛给我们的问题总是这么难以回答.     4.女主其实是战后成长起来的第一代.     而站在20世纪的尾部，回望战后的历史，在辉煌的腾飞神话下，有多少残破的灵魂啊.     做饭洗碗缝纫铺床，让娜·迪尔曼就这样埋葬在了庸常生活里，哪怕一丁点规律之外的插曲都显得好似火山地震.     阿克曼看似琐碎的叙事其实构思细腻到了极致，每一个机位每一个蒙太奇都恰到好处.     女权主义的观点在这里十分明显，在几次有差异的反复之后就已经不言自喻.