左拉说塞尚谁也不爱，甚至也不爱他自己；可是塞尚却对画商说：「我很爱左拉」.     塞尚一直都是塞尚，左拉却不像曾经的左拉了，名与利会改变一个人，甚至让他们忘记去爱的原因，所以左拉对塞尚说：「我想不起我为什么会爱你了.     」在左拉家里、在朗读会上、在被层层包围的人群外，塞尚一次次都是落寞地离去，一次次都无比的受伤.     艺术家尖锐的外表下，一定有一个温柔的灵魂，而温柔似乎总是会被伤害.     片尾刻意地提到左拉的妻子已经是让娜了，回想到左拉为了第一任妻子不惜与塞尚冲突，甚至说只有她能让自己找到安宁就觉得唏嘘，在妻子已经逐渐老去之时，选择了年轻自己二十七岁的让娜，无论用怎样美的语言作为掩饰，都无法抹掉其中的背叛与伤害.     电影里，我几乎爱上塞尚了，而对于左拉的变化实在让人觉得「快要喘不过气来了」.     这部电影的牛逼之处在于，一方面，它深刻地触及到了所有革命都会面对的“元问题”：革命中的阶层、分化，革命的第二天，或者继续革命，等等.     而另一方面，在做这些的时候，它成功地再现了一群充满血肉的革命主体.     而更为复杂的中国革命，却并没有拍出相匹配的电影.     我们在继承革命遗产之前，就抛弃了它.