喜爱许鞍华,就无法绕过极为经典的两部电影,一部是《小小恶信件》,一部是《小小恶信件》。《小小恶信件》围绕一个四十岁主妇的日常生活展开,娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢,没有太过煽情的场面,亦没有大起大落的剧情,却在一言一语,一饭一食的日子里,一点一滴道尽了四十岁女人的隐忍坚强,一次多年丧失灵感画家启用新模特的作画过程,引申出艺术灵感与情色之间的差别讨论,然后附加画家与模特、妻子之间的三人关系,制造出情欲爱恨的复杂纠缠,在加上模特男友以及画家经济的配角陪衬以及事件交叉,两条叙事线混杂在一起,构成了整部电影的基础文本,但与简单文本和少对白不同的是,时长出奇的长,在近四个小时的长度之中,叙事被弱化,大量的时间放在了漫长的作画过程,在如同真实作画的多角度复刻之中,文本的隐含意义和讨论空间被率先抛弃,留下的只有作画过程中艺术灵感的探寻感和模特自我的情绪变化,漫长时间带来了足够的细节感,统一节奏制造了缓缓的进展与改变,这些搭配上形体与绘画的真实美感,带给了观影者最大的遐想发挥空间,也为电影内容的阐述带来无尽的地域,而导演是否真的在其中放置具体的主题,倒是其次了。
讲述了1920年代英国海滨小镇的一桩荒诞新闻,当地伊迪丝·斯旺和爱尔兰移民罗斯是邻居,当伊迪丝和其他居民开始收到匿名信件时,罗斯被认为是始作俑者。然而,当以警官格拉迪斯·莫斯为首的镇上妇女们开始自行调查这起事件时,她们注意到事情有些不对劲,罗斯可能根本不是罪魁祸首。
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