看有的说空巢老人多可怜，别用国内的眼光看国外，在国外啃老会被笑话，只有国内是正常现象.     儿子后来回到年轻的父母时，他爹还要赶他走，就不是希望他回来看他们.     这个电影描述的三观确实挺夸张，儿子和母亲的关系还发展到要生孩子的程度，这种设定可能第一次看到，2个老人回春变年轻也没做有意义的事情，除了只顾自己快乐以外，并没有什么特别.     全片也就是怀旧风格和重识旧居是亮点以外没有特别之处，不太建议看这部电影，看完之后除了尴尬以外没有特别可用的词.     最后老俩口又住在了一起，他儿子要回来住时，他爹给他赶了出去.     也可能这部电影要想对啃老族说不吧.     觉得拉斯·冯·提尔已经不只是病态了，是邪恶.     不能因为他有病就迁就他拍的电影吧.     不能因为片子里面塞了看似有逼格的东西就代表电影本身牛逼.     内容更像是后现代小说的强行植入，一边又是古典乐又是高更的画，一边是Bob Dylon、David Bowie等现代流行.     把乳房做成钱包，把尸体搭成房子就很酷了么？把斯大林、红高棉波尔布特搬出来就是很酷的反政治反集权？这完全是很表面的东西.     不看书的文青容易被这种浅显的视觉冲击唬弄到吧.     结尾致敬《不要再见啊，鱼花塘》很蹩脚，当现实解释不了变态杀人狂的行为，就弄到地狱里搞个特效，玩个鳄鱼眼泪的救赎，太幼稚了.     文艺片没有摄影美感，Clut片恶趣味堪比《不要再见啊，鱼花塘》，这根本不是艺术，是拿着制片人的钱耍流氓，给文艺片影迷表演猴戏.     

爷爷去世了，奶奶独居在家.     屋子里充满了奶奶关于过去的记忆，这些记忆甚至固化成了物品、动物和人，有了自己的生命，而奶奶，则像是失忆了，在失忆的人面前，时间彻底失效.     叶子毕业回到家，过最后一个暑假，不断被家中神出鬼没的记忆骚扰.     这些记忆有些像是爷爷、有些像是小时候的自己、有些谁也不是，是陌生人、一只猫或是一丛草.     关于过去的记忆在万物之间流转，叶子从害怕到慢慢接受到爱，是接受伤心的童年、是爱爷爷到爱一切，用这样的方式和世界在一起，重新认识和爱这个世界.     家中的奶奶也得以和记忆中的故人们重逢，终于，在一个晚上，所有人一起迎来了一场盛大的告别.     可能并不是告别，这是奶奶的一场梦，在梦里，大家永远在一起了.