1.刘亦菲、井柏然《一曲三笙》 2.袁冰妍、刘学义《落花时节又逢君》 3.张新成、周雨彤《大宋少年志2》 4.李现、任敏《群星闪耀时》 5.茅子俊《夜燕白》 6.谢兴阳《我有一个朋友》 7.白鹿、王鹤棣《以爱为营》 8.庄达菲、周翊然《白日梦我》 9.宋茜、陈星旭《我们的翻译官》 10.黄志忠、梅婷《江河日上》 11.赵今麦、白宇帆《那些回不去的年少时光》 12.张晚意、姜珮瑶《非凡医者》 13.魏哲鸣、黄日莹《对你不止是喜欢》 14.蔡文静、韩东君《装腔启示录》 15.孙千、魏哲鸣《19层》在我私人的观影履历中，只有阿巴斯和伯格曼让我感情十分复杂，他们两位是那种很会把玩电影形式艺术的大师，和戈达尔的“洋洋得意”不同，你会厌倦这种造作充满自信的影像，也不得不服气他们对于电影的思考和创新.     阿巴斯从雪中猎人开始，拆解24种元素，用24和二十四帧作为整个电影史的宏观概述象征，自然的气息和静动结合的GIF美学组成整部电影的主体.     这样的一部论文式电影，夹杂的不仅仅是阿巴斯对电影的思考还有深沉的热爱，从影像的真谛到电影对万物的采集，你从导演这个视角去看这其实是一部很深奥的电影.     和阿巴斯的诗一样，我并不喜欢阿巴斯的表达方式，我说过伯格曼和阿巴斯都有着一种自信和掌握一切答案的傲慢，所以他们不会顾及自我的表达怎么能给观众入口，如果不是阿巴斯一个无名导演的这样一部24帧会怎样？所以我们看的是阿巴斯.