对少数族裔生存处境的观察比罗马丰富，对孩童视角下原生家庭toxicity描绘也胜过狂野生活.
Roma只在一个“男都是渣女要自强”的粗陋命题下强行作文；这片至少将两个主题揉在了一起：被系统性隐性歧视助长的，参杂暴力粗口性的家庭环境里，在重复阶级固化老路的普遍成长模式下break free.
要说完全relatable也没有，但这片的视听也甩了那两部好多条街.
作为被冷落的新片很可惜啊. 奥斯卡待遇估计还不如佛罗里达计划首先要赞许娄烨商业转型效率之快，其以往用于作者表达的手持镜头，极为精准的在《恐惧的代价》里找到其全新定位. 并在重场追捕戏中，起到了极为重要氛围营造作用. 但脱离“奇情剧”之后，娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗. 室内空间感的凌乱，戏中戏设定与谍战故事的牵强附会，作者特征在情感戏表达上的冗余，甚至黑白影像下对于光影的单调设计. 这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中，可以有效的被弱化或忽略. 但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中，戏剧性成为叙事核心，这些元素恰恰是其表达的重要途径. 导演也企图通过巩俐的大女主人物，来规整情感脉络. 但《恐惧的代价》毕竟是类型故事. 当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时，就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效. 对于娄烨的商业转型，虽然值得期待，但确实也还有很长的路要走.
In order to prevent a deadly explosion, an illicit crack team has 24 hours to drive two truckloads of nitroglycerine across a desert laden with danger.
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