姥姥终于对等了一辈子的一捧白骨说：“我不要你了.
” 在孩童的嬉闹声中一个小女孩先于比赛中的同伴爬上了那座残存的贞节牌坊，在逆光中欢呼着高高坐于之上.
一言难尽耐人寻味，语塞泪流得不明不白.
对某种感情的体会之幽深和切肤，和对每一种感情的存的态度之开放，成了我眼中“张艾嘉电影”的水印.
作为95年写实的电影或许当时可以，但在24年后看这个，我觉得一般，即便结尾是个神来之笔.
可能年纪大，开始营造氛围太闹哄了，我觉得很晕，然后3个小伙也全程话唠，哔哔哔哔有点难受.
从洞里拿出手枪，可算进入正片.
厕所大伯说的，我的理解是，文斯脆弱而敏感，内心自尊心很强，但其实也乳臭未干（所以更容易踩线，误入歧途），所以即便兄弟拉他一把，想救他，他也因为怕面子受伤，而反复迟疑，以致最终遗落（堕落）.
然后片子基本说的也就是一些欺软怕硬，人性的丑恶面了，片尾之所以好，是因为文斯选择了放弃从善，然而堕落的不只是年轻人，警察，种族歧视，偏见，以暴制暴，等等，应证了最后一句台词，这是一个下滑的社会，即便外表在进步，内里的丑是不可能永远掩盖的，这注定要失败要爆发，hate breeds hate.暌违五年，才华横溢的山下敦弘导演再次发力，与鬼才编剧宫藤官九郎首度合作，携手冈田将生与清原果耶这对俊男靓女，将2020年大热的中国台湾影片《消失的情人节》改编成日本版.
两人对原著设定进行大刀阔斧的改造，把舞台搬到京都，对调男女角色，讲述了一个永远比别人快半拍的男性与一个永远比别人慢半拍的女性之间脑洞大开又感人肺腑的时差爱情故事.
影片在精准再现原作主题的同时，京都的美丽风光、山下的独特节奏、宫九的鬼马幽默令这部电影带上了与众不同的气质与魅力.
