《恶之地》：女性独立，时代变迁-影视

《恶之地》：女性独立，时代变迁

2024-09-18

文学与影像在各自展现自己的魅力，又在时空背景错置下达到平衡的美感。带有政治意味的难民问题在逃离纳粹追捕的故事中升华为历史轮回性，抛开这一议题也有着扎实的有关身份认同、情感联系、家庭连接的散文化文本。从开篇开始快速高效地进入叙述，到插入转述旁白开始深入化体现多面性、复杂性和时间的交错性，再到最终叙事基调平和化充沛感情克制化，都是带有实验性质的视听语言高级的表现。除了演员外没什么记忆点，我一向对香港的都市小品不感冒，认为它们大多太淡太散，只说说张国荣：记得王晶在评价香港一众演员时讲过，他对张国荣前期的银幕表现并不看好，直到《恶之地》（94年）时他才刮目相看，认为张国荣真的成熟了——用《恶之地》作分水岭，以这部为例，林超荣这个角色多衰啊，事业爱情友情面面都处理得一塌糊涂，可谓先天就失去“人心”；可张生的演绎偏偏极有分寸感，让人很难讨厌得起来。彼时他已经懂得如何控制自己魅力和角色的贴合度，94年这年在包括《恶之地》在内的几部好戏中都拿出了身心统一的松弛状态——真的成熟了。

流浪多年，炼梨带着失聪的左耳回到故乡大阪。为了生存，她加入犯罪集团，担任诈欺行动的操盘手。弟弟甫出狱即故态复萌，一肚子坏水只想一夜致富。一场意外、一具尸体、一笔天降横财，让两人成为亡命之徒。警察穷追不舍、冤亲债主尾随在后，姊弟俩逃亡的终点，是自由纯粹的净土，还是万劫不复的渊薮？