创意倒不见得有多少,是个很简单的人造人故事,引来闪电唤醒人造人是弗兰肯斯坦系列烂俗的梗。前半段是看着像电工的男主把死于意外的女友脑袋捡回来,试图用妓女们的身体零件拼凑复活之,模型做的都挺假,整个氛围是B级片的鲜亮卡通配色,受限于技术,对于如何拼凑女友尸体的重点并无展示,反倒是男主碎碎念的独角戏撑了不少戏份(此君最大的特点是电钻钻脑壳来恢复冷静),男主演的一般,前半段除了妓女们露点狂欢跟自爆外,没什么看点。后半段女友复活后好了一些,因为这女的长的不错,乳形还是那种柿饼一样垂着的,我蛮喜欢,最后的男头女体拼搭也算恶趣味,挽回了一些分数。本片投资250万美元,票房大败亏输,已经40岁的亨南罗特此后也没了心气和体力,滑入了低谷严格来说新现实主义的寿命是短的,两大主力的自白(《我是船长》与该作)已经完全脱离了前期作品的影子。而且如果说《我是船长》的些许表现主义显形在主观镜头中,还可以用角色的心理波动来解释,这一部从情景构造到女性脸部的光晕完全是表现主义的复辟,不变的是导演真挚的表达诉求和对完整运动过程的执着,一一溶解在“低调”的长镜头之中。 通篇都是雨果的笔触,所幸有了米歇尔——情感落脚点的缺席,又一则阶级童话升格为传道士的史诗,相比德西卡的“化身”淘淘直来直去的左倾转变,罗西里尼借助艾琳更立体的观察基督精神与当代思潮融洽的可能性(两人在这方面是一致的,或许是当时意大利共产党的普遍精神背景),一个现代贞德的诞生宣告了否定的答案,更庄严而绝望的宣告了他以基督精神为支柱的人道主义立场,将一代一代的做着乌托邦的大梦
十六岁的少年赛杜,与深爱的母亲和姊妹同住,家乡日子困苦,唯有玩起音乐时的他,眼里才有光。在表哥的怂恿下,他隐瞒母亲,揣着天真热情,以及偷偷打工攒来的现金,踏上前往欧洲大陆的旅途,深信到了那里,就能一展音乐才华,让家人过上更好的生活。从塞内加尔到利比亚,穿越撒哈拉沙漠行至地中海,这一趟未知的旅程,人心比环境更加险恶。在祖灵的冥冥指引下,他们能否抵达梦想的彼岸?
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