其实拍的也挺糙的，甚至在原有旨趣上已经脱离了古惑仔系列黑帮片的类型了，但胜在用一个完整的故事线和几组有效的人物关系勾勒出了十三妹这个人物跌宕起伏的感情史，尤其是当涉及到异性情感、同性情感时，可以说下足了笔墨构建出了核心角色的心理成长轨迹.     整部影片对香港尤其是钵兰街的那份烟火气捕捉的很到位，三教九流的市井气息跃然银幕.     最后陈浩南的出场虽然只有一句台词，但“她终究是个女人”这句话却为观众观照十三妹这个角色留下了不少的思考空间.     有点失望.     以现在的眼光来看其中的情感表达会不会太苛刻了一点.     本质是个复仇故事.     缺点在于，一来警察老公和杀人魔老婆之间的情感处理非常淡，甚至让人感觉这是选角的问题.     二来开挂似的杀人魔老婆让人觉得不太真实，除了死法比较猎奇以外.     三来主题探讨的内容虽然深刻，但事件和情节的组织不能指向所表达的情感（母爱的伟大一定要通过这种方式表现吗？）.     四来观众虽然对主人公有一定情感认同，但最大的罪恶指向也没有表明（犯人真的是伪装精神病吗？女儿失踪当天的路人真的都应该死吗？），罪恶的屎盆子不知道往谁脑袋上扣，其实会形成迷惑.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.