7.5分.     ＃亚洲影展＃ 不丹活佛宗萨钦哲仁波切的电影.     原以为是高高在上的感化片，出乎意料，居然是平和的预言故事，蛮有趣的.     我觉得只看懂了一部分.     活佛真有大爱，知道我等凡人在大千世界中有各种欲望是正常的，但不控制的话，只能自己承担后果，特别是对以后心态的影响.     如果控制一些，就会活的轻松简单一点.     影片中的面具只是帮助控制的工具，真有佛心，摘掉面具也无所谓.     如有恶念，带上面具也没用.     就像片中梁朝伟的一笑，虽然猥琐，但也是有佛性的猥琐?# 2019年俄罗斯电影节 # 莫名感到主角颜值和身体状态产生了联系：受伤的男主小帅，不受伤的女主很美.     质壁分离的濒死面貌，变形战斗的机器套娃，让特效大大加分.     叙事节奏较快，故事分支不断冒出，让主线不太明确，但有些情节处理得干净利索，倒是蛮喜欢这样的明快风格.     住在塔楼里，想象即可拥有；戴上控制片，距离限制行动，打开了大门，非法越界也会有生命危险.     在那个创造其他世界的时空里，时间滞后，但发展超前，是它隔绝了其他世界，还是这些如同草稿的实验品摒弃了创世者？这点也值得玩味，让人很是期待续集了，这次挖下的坑，下次希望都能填上.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影.     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着体面的胜利，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.