《泰国洞穴救援》：黑帮史诗，老戏骨飙戏
2024-09-13
散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者.
但《泰国洞穴救援》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題.
姐弟恋中永远是弟弟主动姐姐思前想后，不安全感自始至终没有停止过.
关于这个主题，这一部其实褒曼爱的不是旧爱，也非新欢，更多的是对迟暮的惶恐. 被抛弃的弟弟沦为间奏，最后的哭泣让人心碎，然而不久也会忘了吧. 反倒是褒曼在被又一次放鸽子后卸妆的样子更让人心痛. 爱情除了犯贱，只是歌词的注脚.
本片讲述了2018年被困在泰国洞穴中的野猪青年足球队以及他们最终被救援的戏剧性故事. 凭借独家访问权限和前所未见的救援镜头，这部电影讲述了洞穴潜水员的故事，他们挑战了人类潜力的极限，并成就了一个生动人心魄的英雄们赌上生命的故事.
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