与「光阴的故事」一样，标记了台湾新电影的开端.     这部则代表了新电影中本土式的表达（闽南语）.     三部影片均涉及到底层人为了谋生撑起家庭的辛酸拼搏，第一部较为乐观动人，第二部则展现了尊严受到伤害的悲剧，而第三部成为了一个底层生活者的悲喜剧，一家人“因祸得福”，而只有亲临者知道背后的滋味.     两位女性的修罗场.     成濑剧本里戏剧化冲突最强烈的一次，开始偏庶民剧的套路设定很有《超越》续集的意思，好在渐入佳境.     全片高潮正妻和情妇明枪暗箭正面对峙，淡岛千景展现了高水准演技，若不是成濑在打光上偏爱Deko（碎碎念着想要是正妻死了多好，一个转身侧脸沉入阴影的设计真是惊艳），恐也输于淡岛.     在如此常谈的冲突下，成濑依然展现大师水准，归功于对森雅之「渣男」形象的极致设定，这个形象饰演得越成功越狡猾，正妻和情妇同为女人的悲剧性越令人感到唏嘘沉痛.     成濑镜头里的女人总是处于相似的情感困境，仿佛不见曙光.     经此一作，这之后的几年里(1962-1964)，成濑和高峰秀子也携手迎来了一系列巅峰作品.